オペラ深夜便 - メモ帳

今夜はプッチーニの「ラ・ボエーム」です。

モーツァルト、ロッシーニ、ワーグナーによるとても好きなオペラを年代順に聞いてきましたが、その締めくくりはプッチーニです。今回はヴェルディを割愛していますが、それは今月初めに「マクベス」を聞いたためです。

「トリスタン」では1950年代初頭の歴史的な演奏を聞きましたので、「ラ・ボエーム」もその前年に収録されたエレーデ盤としました。音質は古めかしい感は否めませんが、モノラル録音とは思えないほど豊かなサウンドとなっているのは、演奏の質によっていることと思います。

ここでのミミはレナータ･テバルディですが、後年の録音よりも若々しさが魅力となっています。

深夜便35　プッチーニ　「ラ・ボエーム」　セラフィン

セラフィン盤では前半2幕がいささか貫禄がありすぎる感もありましたが、このエレーデ盤では可憐さも兼ね備えています。

そして、それ以上にここでの聞きものは、ギューデンの愛らしいムゼッタでしょう。ギューデンとなると、往年のモーツァルト＆R. シュトラウス歌手といったイメージがありますが、独特の厭味のない"軽み"が魅力的です。こ「オペラ深夜便」では、かつて、ゾフィーをギューデンで聞いています。

深夜便47　R. シュトラウス　「ばらの騎士」　ヴァルヴィーゾ
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今夜はプッチーニのオペラ名曲集です。

「マノン･レスコー」以降の作品を、「つばめ」と「外套」を除いて、作曲順に抜粋で「トゥーランドット」まで収まっており、一つのオペラから複数曲が収められている場合も、曲順に配列されています。

特定の演奏家を中心にした抜粋盤ではなく、アリア集や全曲盤からEMIが編集したもので、所謂「コンピレイション・アルバム」となります。ところで、「コンピレイション･アルバム」は和製英語と勘違いしていました（≧∇≦）

ところで、英語つながりで、このCDのタイトルとなっている"Puccini Opera Favourites"ですが、favourites は英国綴りですね。

閑話休題。このようなコンピレイション･アルバムは廉価盤が多いのですが、"既出の寄せ集め＝安直な代物"と片付けるには惜しいものが多くあると思います。製作者のセンスや意図を汲み取ることも一興です（≧∇≦）

このアルバムのポイントは、なんといっても、チャールズ･クレイグというテノールとの出会いでした。「マノン･レスコー」と「トスカ」から各1曲だけではありますが、くっきりとした輪郭をともなった美声に酔うことができました。いくぶん憂いの翳がよぎる発声もきわめて魅力的です。

もちろん、プッチーニの超有名曲をこの一枚で聞くことができることも貴重ですが、独唱の比重が大きく、重唱はほとんど収められていません。合唱となると「蝶々夫人」の「ハミング･コーラス」のみ。

全体を鳥瞰した場合、一枚のCDとして通して聞くには、いくぶん意識散漫となってしまった感があります(ﾟ∀ﾟ；

次回は同様の例で、成功（？！）したと思われるものを… (^-^)/

今夜はプッチーニの「ラ・ボエーム」です。

前回からの流れから、リッチャレッリとカレーラスを擁したコリン･デイヴィス指揮による抜粋盤も候補に挙がりましたが、今夜は全曲を聞きたいこともあり、トスカニーニ指揮による歴史的名盤としました。

「ラ・ボエーム」は1896年2月1日トリノで初演されていますが、その時の指揮者こそ若き日のトスカニーニでした。時にトスカニーニ28歳。（一部で「29歳」という表記を見かけることがありますが、トスカニーニの誕生日は3月25日ですので、初演時はまだその誕生日を迎えていません。）

初演から半世紀を経た1946年2月3日と10日、米NBC放送は、トスカニーニの指揮で「ラ・ボエーム」全曲を録音しています。第二次世界大戦が幕を閉じてから半年後の収録となりますが、今から60年以上も前とは思えないほど録音状態が非常に良いことには驚かされるばかりです。

この演奏の特徴は、突出して巧みな歌手を擁していないとしても、「ラ・ボエーム」をアンサンブル･オペラとして一気に聞かせてくれる貴重なスタイルを確立していることにあると思います。夢見るような雰囲気に溢れた「ラ・ボエーム」ではありませんが、頻繁に聞こえてくるトスカニーニの唸り声に、この曲に対する愛情がひしひしと伝わってきます。

強いて不満（？）を言えば、ミミが登場する際のドアのノックの音が強すぎること（その前のベノア登場のノックの音とあまり変わりがないこと）に違和感を拭えないことでしょうか（≧∇≦）